bob半岛·体育入口于是为了防止房主任“重蹈覆辙”，父母特意给她挑了一个又瘦又小的丈夫，身高1米55。

　　对于小帕经历的痛苦视而不见，不管她怎么被欺负，都会用一句“小男孩嘛”堵住她的倾诉。

　　愤怒地喊出“贞操啥都不是”反击羞辱，重复着说了三遍对于一个女孩来说最重要的是「活着、活着、活着」。

　　家暴、性骚扰、原生家庭、羞辱、亲人离世、癌症、医疗事故…哪个话题都不轻松，但把这些归为卖惨、博取同情，那大可不必。

　　因为这本就是她们经历中的一部分，把真实、沉痛、血肉模糊的过往，加工打磨成了有力量的表达。

　　房主任段子里的家暴，在现实生活中并没有反转bob半岛入口，只有她一次次被家暴的惨痛遭遇。

　　三十年婚姻布满了血泪，丈夫无所事事只会家暴，自己还得照顾瘫痪的公公，一个人扛起整个家，

　　而王大刀讲述的被性骚扰，在现实生活中更不陌生，许多女演员都在听完她的故事后讲述了自己的经历。

　　她们用自嘲、幽默的方式，让沉重变得可以讲、可以笑，在创作里寻求出口，也给观众留出共情和思考的空间，把这种表达一律视为卖惨bob半岛入口，何尝不是一种对女性表达空间的压缩？

　　能理解一部分观众想从综艺节目里获得轻松的逃离感，厌倦过于沉重的议题入侵生活，对此天然产生疲劳，这并不全是恶意。

　　前阵子脱口秀男演员高寒发了条动态，说想让脱口秀回到大家都好好讲笑话的时候，配图是《脱口秀大会》第三季里的何广智。

　　第三季是《脱口秀大会》节目开创以来评分最高的一季，李雪琴横空出世，何广智打开穷人赛道，王勉凭借弹唱式音乐脱口秀夺冠，杨笠也因犀利的段子成为话题人物。

　　或许他们怀念的是没有负担讲笑话，能自由宣泄，话题更有自由度的时候，而不是有太多限制的处境。

　　并非是对女演员的表达有敌意，或许是想回到那种不需要承担太多发声重任的轻松，希望能保留不那么正确的自由。

　　只是回头看，最「辉煌」的那年，女演员的处境却不是那么的友好，“曾经”是痛苦的。

　　李诞一句“有压迫感”，就让norah多年来背负着“优越、傲慢、精英”的指责。

　　更诡异的是女演员讲述苦痛经历被视为卖惨，norah讲述不错的原生家庭又成了秀优越感。

　　在充满审视的前提下，以及在当下女演员布满血泪的表达中，“希望脱口秀回到纯粹好笑”的诉求，实际上是一种特权。

　　当女演员们用喜剧解构暴力，用幽默反抗性骚扰，用开玩笑的方式去消解经历的伤害，却被告知“收起来，我想回到过去”，想要“幸福一点的脱口秀”，何尝不是一种何不食肉糜。

　　当一部分人无需担心被家暴bob半岛入口、被骚扰、被造谣时，对于这类话题自然难以感同身受。

　　她们的发声并非贩卖痛苦，而是在创作中找到自己的出口，把私人的创伤转化为集体共鸣，讲述自己出走的方式bob半岛入口，也许能成为更多有相同处境的人能够学习的样本。

　　哪怕这两年参加节目的女演员的比例增加了不少，但很遗憾，在两档节目中占比都没有过半。

　　她们的题材自然就被归为了“小众”，导致在另一种主流视角下，这种痛苦成了超载的情绪。

　　与其质问为什么她们的故事如此沉重，不如问问为什么仍然对她们的痛苦如此陌生。

　　去年她讲被催婚的困境，领笑员杨天真评价说她又回到了熟悉的领域，希望她能有更大的视野。

　　向来催婚的三姨，给她写了封信，不再催婚，也开始反思自己的局限，彼此都在往前走。

　　不是每一个困境都能立刻被化解，但当困境被看见bob半岛入口，被说出来，被听见的时候，改变或许就开始出现了。

　　讲述并非没有意义，女演员们才开始表达，即使话题有些沉重，但就像唐香玉说的，得先被看到，才有机会走出来。